ДАЮ 100! ОЧЕНЬ СРОЧНО! ПОЖАЛУЙСТА! ( ще фото)
50. Що таке сюїта?
А одночастинний твір
Б послідовність різнохарактерних п’єс
В танець
Г музично-театральний жанр
51. Основна відмінність симфонії від сюїти
А кількості частин
Б складі виконавців
В наскрізному розвитку Г більших масштабах
52. Концерт – це твір, написаний для
А сольного інструменту і оркестру
Б сольного інструменту
В ансамблю інструментів
Г голоса і фортепіано
54. Основу фуги складає мелодія, яка називається
А імітація
Б інтермедія
В тема
Г контрапункт
55. Момент найвищого напруження, піднесення в музичному творі називається
А розрядка
Б кульмінація
в фінал
Г підйом
56. Як називається музична форма, що складається з теми і її повторень, але кожний раз тема постає у видозміненому вигляді?
A sapiaui
Б сонатна форма
В проста тричастинна форма
Г період
57. Яку музичну форму можна записати таким чином: А+В+А+С+А?
А куплетна форма
Б варіації
В рондо
Г сонатна форма
58. Сонатна форма складається з трьох основних розділів:
А головна партія, побічна партія, заключна партія
Б вступ, основна частина, кода
В експозиція, розробка, реприза
Г вступ, розробка, реприза
59. Як називається оркестровий вступ до опери чи балету,
А увертюра
Б прелюдія
В антракт Г інтермедія
Ответ:
ДИНАМИКА в музыке, одна из сторон организации музыки, связанная с изменениями во времени громкости, плотности звучания и темпа. Динамика определяется действием различных свойств музыкального звука (высота, громкость, длительность, тембр) как по отдельности, так и в комплексе, характеризуется плавностью или скачкообразностью, интенсивностью и частотой смен тех или иных параметров. Она проявляется в мелодии, гармонии (аккордовых связях и тональном развитии), в ритмике, темпе, фактуре и т. п., на разных уровнях становления музыкального целого (например, в отдельно взятом звуке, в мотиве, фразе, части, цикле). Изучение динамики соприкасается с вопросами музыкальной интонации, образного содержания музыки, теорией и историей музыкальных стилей.
В музыковедении наиболее детально изучена громкостная динамика. Тщательно разработана система обозначения динамических оттенков (в основном применяются итальянские термины): forte (сокращенно f) — сильно, громко; piano (р) — слабо, тихо; mezzo forte (mf) — умеренно громко; mezzo piano (mp) — умеренно тихо; fortissimo (ff) — очень громко; pianissimo (pp) — очень тихо; forte-fortissimo (fff) — чрезвычайно громко; piano-pianissimo (ppp) — чрезвычайно тихо; crescendo (графическое изображение: <) — постепенно усиливая; diminuendo (>) — постепенно затихая; sforzando (sf) — напрягая силы, т. е. внезапно усиливая громкость отдельного звука (аккорда); subito означает внезапную смену динамического оттенка. Громкостная динамика имеет непосредственное отношение к интерпретации, причём динамические указания, данные композитором, хотя и обязательны для исполнения, но допускают в широких пределах индивидуальную трактовку (в ряде случаев динамические указания принадлежат не композиторам, а редакторам нотных изданий). Существующая типология громкостной динамики имеет исторический характер, отражает определённые этапы освоения средств музыкальной выразительности [для музыки барокко характерна ступенчатая (террасообразная) динамика, для музыки мангеймской школы — динамика постепенных переходов от forte к piano или наоборот, для сериализма — серии громкостей, для минимализма — длительное выдерживание одного динамического нюанса (громкостная статика)]. Некоторые специальные вопросы динамики рассматриваются в музыкальной акустике, физиологии музыкального слуха, музыкальной психологии (зонная природа динамического слуха, по Н. А. Гарбузову), инструментоведении (например, динамической характеристики музыкальных инструментов), теории инструментовки, истории оркестровых стилей.
Объяснение: